上戲召開(kāi)“E時(shí)代的戲劇批評(píng)”學(xué)術(shù)研討會(huì)

面對(duì)戲劇批評(píng)的現(xiàn)狀，為使中國(guó)戲劇批評(píng)的正能量得到積極的發(fā)揮，并促進(jìn)批評(píng)的理論創(chuàng)新，5月16日至17日在上海戲劇學(xué)院召開(kāi)了“E時(shí)代的戲劇批評(píng)”學(xué)術(shù)研討會(huì)。本次研討會(huì)由上海戲劇學(xué)院、中國(guó)話劇理論與歷史研究會(huì)主辦，上海戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系、上海戲劇學(xué)院戲劇批評(píng)工作室承辦，大會(huì)邀請(qǐng)了國(guó)內(nèi)眾多戲劇、文學(xué)批評(píng)領(lǐng)域的專家學(xué)者，以及戲劇藝術(shù)家與會(huì)，進(jìn)行了學(xué)術(shù)交流和研討。

上戲院長(zhǎng)韓生出席了研討會(huì)并致辭，與會(huì)的嘉賓有上海市作家協(xié)會(huì)主席王安憶、副主席楊揚(yáng)，上海市文聯(lián)黨組書(shū)記、副主席宋妍，著名學(xué)者、評(píng)論家董健、田本相、郜元寶、毛時(shí)安、榮廣潤(rùn)、丁羅男、陳歆耕等，著名劇作家羅懷臻、趙耀民等，以及《文匯報(bào)》、《文學(xué)報(bào)》、《東方早報(bào)》、《新民晚報(bào)》、《文匯讀書(shū)周報(bào)》、《文藝報(bào)》、《戲劇藝術(shù)》、《戲劇》、《藝術(shù)評(píng)論》、《上海戲劇》、《戲劇文學(xué)》等多家媒體的代表。研討會(huì)由上戲副院長(zhǎng)黃昌勇主持。

自1990年代中國(guó)進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代以來(lái)，戲劇批評(píng)的存在形態(tài)發(fā)生了一系列的變化：一是專業(yè)評(píng)論趨于邊緣，甚至缺失，而網(wǎng)絡(luò)自媒體的戲劇評(píng)論卻在潛移默化地影響著觀眾，并為戲劇批評(píng)打開(kāi)了便捷、即時(shí)、互動(dòng)、多元的廣闊平臺(tái)。這些評(píng)論雖然不乏富有見(jiàn)地的觀點(diǎn)，但多數(shù)還是文化消費(fèi)時(shí)代的快餐式評(píng)論，往往率性而為、只窺一斑，強(qiáng)調(diào)個(gè)人化的意見(jiàn)表達(dá)，客觀性、準(zhǔn)確性讓位于表達(dá)的沖動(dòng)，缺乏學(xué)理的判斷與思考，故而良莠不齊，無(wú)法對(duì)當(dāng)下的戲劇演出進(jìn)行審美引導(dǎo)，與專業(yè)評(píng)論相距甚遠(yuǎn)。二是業(yè)界內(nèi)熟人的評(píng)論多，真正發(fā)現(xiàn)問(wèn)題、提出問(wèn)題的評(píng)論少。所謂的“圈子”評(píng)論、“關(guān)系”評(píng)論、“紅包”評(píng)論等，存在著某種“潛規(guī)則”，逐漸造成專業(yè)戲劇批評(píng)的原則偏離和信譽(yù)喪失，在一定程度上影響著創(chuàng)作者的藝術(shù)判斷和自我調(diào)整。專業(yè)戲劇批評(píng)絕不應(yīng)該淪為創(chuàng)作者的附庸，而必須堅(jiān)守批評(píng)的標(biāo)準(zhǔn)。優(yōu)秀的戲劇評(píng)論家首先應(yīng)該具有開(kāi)闊的文化視野，這不僅僅是指戲劇理論方面的知識(shí)儲(chǔ)備，更為重要的是走進(jìn)文化現(xiàn)場(chǎng)，即大量舞臺(tái)觀摩經(jīng)驗(yàn)的累積。好的戲劇評(píng)論應(yīng)當(dāng)具有精神內(nèi)涵、思想建構(gòu)、美學(xué)發(fā)現(xiàn)的創(chuàng)建作用，用自己的藝術(shù)素養(yǎng)、審美觀念與創(chuàng)作者平等對(duì)話，與其進(jìn)行精神世界的“傾心交談”。三是專業(yè)戲劇評(píng)論隊(duì)伍的青黃不接。當(dāng)下不少年輕的戲劇人，包括專業(yè)院校的學(xué)生都不同程度地沾染了輕視理論的不良風(fēng)氣，對(duì)評(píng)論工作的作用和意義缺乏認(rèn)識(shí)，也不愿意從事專業(yè)的戲劇批評(píng)。但是，戲劇藝術(shù)在向前發(fā)展，有許多創(chuàng)作問(wèn)題、觀念傾向需要不斷地去探索、總結(jié)，并做理論上的進(jìn)一步提升，這實(shí)際上也對(duì)戲劇評(píng)論隊(duì)伍的培養(yǎng)提出了緊迫的要求。

與會(huì)代表作了《論學(xué)院派戲劇批評(píng)》、《期待“跨界”的戲劇批評(píng)》、《構(gòu)建戲劇獨(dú)立批評(píng)的平臺(tái)》、《網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的戲劇批評(píng)：評(píng)什么？憑什么？》、《論新媒體條件下的戲劇批評(píng)》、《建設(shè)中國(guó)體系的戲劇批評(píng)學(xué)》、《創(chuàng)作與批評(píng)關(guān)系之我見(jiàn)》、《“押沙龍”現(xiàn)象是戲劇批評(píng)的悲哀》等精彩發(fā)言，并對(duì)中國(guó)戲劇批評(píng)的傳統(tǒng)與現(xiàn)狀、網(wǎng)絡(luò)時(shí)代戲劇批評(píng)的新特點(diǎn)、戲劇批評(píng)與劇場(chǎng)實(shí)踐的互動(dòng)關(guān)系、戲劇批評(píng)的理論創(chuàng)新等議題作了深入的探討。（文：計(jì)敏圖：佳奇、學(xué)生記者張翔宇編輯：榕樹(shù)）